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最近读了点日本文学名著，川端康成有谁阅读过吗？能分享下？
后面看了《雪国》全书意境很足，透着一种忧郁的凄凉的，又温柔的意味。
《古都》的故事叙述风格延续了川端康成作品的一贯风格，平平淡淡，没有明显的故事脉络。
《千只鹤》是对爱情与道德***的诉说，文章中的人物之间有着极其复杂的关系。它依然是川端康成作品的一以贯之淡色调的，但当这组关系介入了这种淡调子时，一切都变得异乎寻常且又耐人寻味了。
川端康成，生于1899年的大阪，卒于1***2年，日本唯美派***级作家。1968年获得诺贝尔文学奖，诺贝尔文学奖给他的评语是“敏锐的感受，高超的叙事技巧”。其代表作有《伊豆的***》、《雪国》、《千只鹤》、《古都》、《睡美人》等。
当年有个幼稚的梦想，就是读完所有诺贝尔文学奖作家的作品，但买完所有人的作品也是一笔不菲的花销，于是把他们的名字罗列出来，先找自己有眼缘的作家，川端康成就是其中之一，另一位是加西亚·马尔克斯。
川端康成的书买了《雪国》、《古都》、《千只鹤》三本，纯粹是出于对名字的喜爱，才购买的这三本。
《雪国》里面包含着两个故事，“雪国”与“湖”。《古都》里面包含也是两个故事，“古都”与“名人”。《千只鹤》里面包含的还是两个故事，“千只鹤”与“波千鸟”。
《雪国》一字不落的看完，《千只鹤》只读了千只鹤，波千鸟和《古都》都已经束之高阁，没有了阅读的欲望。下面就以《雪国》为例，说一点我个人想说的话。
《雪国》写的是东京一位名叫岛村的舞蹈评论家，与一位名叫驹子的艺伎、一位萍水相逢的少女叶子之间发生的感情纠葛。
岛村是一个有着家室的中年男子，拥有遗产，无所事事，偶尔通过照片和文字资料研究、评论西洋舞蹈。他第一次来到雪国的温泉旅馆，邂逅了艺伎驹子，并被她的清丽和单纯所吸引，甚至觉得她的“每个脚趾弯处都是很干净的”。
不过，小说是从岛村第二次来雪国开始的。岛村在火车上透过车窗欣赏黄昏的雪景，却看到映现在车窗上的美丽的叶子，不禁喜欢上了这个美少女。因而在他和驹子、叶子之间，构成了一种微妙的情感关系。***最终以叶子的意外去世而告终。
川端康成的主要作品我都读过，总体感觉是，艺术品质很高，但对我这样艺术感觉粗糙的人来说，故事情节弱，有的几乎就是没有（如《山之音》），很不好读，经常会不耐烦。好在他的作品，篇幅大都不很长，忍耐中品味一下，尚可承受。
他是新感觉派作家，所谓新感觉，我理解就是“私人性”（要不怎么“新”呢）。最著名的段落，就是《雪国》中对女性美，不是直接描写，而是通过车窗的映像描写，突出美的朦胧和变幻。这个手法在他的其他作品也出现过，只是《雪国》更加为人所知。
中篇《湖》，写的是一个“跟踪少女狂”，但故事性仍然不强，或者说不重要。有许多幻觉描写，在不长的篇幅里，我估计得有十余处！比如：“他（男主）回过头，看到了成群的银色飞蛾从那垃圾箱附近朝着雾中飞去的幻影”“眼前浮现出那俩人骑在燃烧的火焰上，在水面上悠悠流去的幻影”等等。
在我看来，在这个方面，《山之音》是登峰造极的，因为它更像是私人日记！可以说，完全没有故事情节，通篇就是日常琐事（上下班，吃饭、赏花等）以及模糊或朦胧的感觉描写。比如，山的声音（山鸣），如果不是山中的风声、不是动物的叫声，那究竟是什么呢？书里是这样说的：“像魔鬼路过而发出山鸣”“与远处的风声相似，像地震那样的深沉有力”以及“恐怖的袭击”“死期的来临”的联想。再比如，描写欢快：“菊子像随风飘荡那样的欢快”，描写夫妻：“但是，所谓夫妻，就是无休止地卷入坏事之中。也就像令人生惧的沼泽那样”等等。
总之，除非喜欢读这样细腻的感觉描写，否则，难以卒读，请慎入！
川端康成的书我只读了《雪国》，不过读了一半没有读完，虽然它只是一部中篇***，也是川端康成的代表作，但由于整个的故事都太过于平淡，因此读起来，纵然是文字很优美，可却总还是会让我感到有一种淡然如水的感觉，当然这并不是说他写的不好，相反的，这正是他的特色，而我则可能是由于从小读惯了武侠***的缘故，因此对于读***的偏好，我还是不由自主的便会更倾向于选择那种故事情节冲突比较厉害的作品。说道这里，其实不光是《雪国》我有些很难读下去，就连沈从文的《边城》，我也一样是读了一大半就放在那里了，没有其他的原因，就是个人偏好而已，不过以后等抽出了时间，我还是会把这两部作品都给读完的，其实看书学习的过程也正在于此，不光要看你喜欢的，更要看你不喜欢的，这样才能保证你在读书或学习的时候，思想与眼界不至于太过狭隘和有失偏颇。
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